马修

《马修》剧情简介

你放心我信奉的神明是云霞女神——萝丝瑞她跟召唤之神萨姆,绝对算的上是朋友所以对你绝对是没有任何敌意的自我介绍一下我叫安帕斯戴欧云霞女神——萝丝瑞在大陆...最廉价的纸张这种纸张至少稍微有一点点钱的魔法师都是不会使用的毕竟魔法师是高贵的职业不是窘迫到极点不会用这种平民用来写信的廉价纸张因为他们会觉这有**份而毕方...

可他们却又看不懂这新兽语地意思毕方没有想到你会在第一晚便进入了顿悟了状态这沙漠果然是危机重重我们到这里的第一晚便遇到了数以百万计地沙漠毒蝎的偷袭如果...

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《马修》相关评论

鸭大人

童年记忆里在央六看了好多次片段却没有完整看过 很有力量的主旋律不矫情不煽情用简洁冷峻的电影语言和“历史奇观”消费传达的其实是古早的《五常大米》的话语只是后者的上纲上线实在不堪忍受 世纪末的九五五零工程其实举体制之力出了很多精品电影构成了我个人童年的中国电影记忆就片论片我小时候真的被它们表达的“崇高”性打动不过二十年后今天的主旋律马修作为一个意欲跪舔市场的“类型”实在很尴尬 题外话感觉几次到要出“献礼片”的时候都是在回应美帝59年的抗美援朝战争片99年南联盟与本片的观影语境以及19年这一波前后

黑夜又白昼

前半部就是基情 后半部真的很狗血情感转折突兀原谅得很奇怪我把你未婚夫杀了我原谅你了 推荐翻拍成中日 跟登堂入室新女友一个天上一个地下 医生一家实惨 比起体面血淋淋的真相更重要

风行四季

追了好几年的剧终于大结局了倒数二三集简直是催泪炸弹泪点太多一是凯特开导凯文大意是世界不会因为我们的不幸而停止转动马修是因为只有他继续转动我们才能找到光亮之处而不会被困囿一处二是瑞贝卡在自己清醒时仿佛交代后事般把要孩子们不要因她而停止脚步三是居然还有年幼游泳池的戏份爱上这部剧就是因为初代凯文虽然这部换了小演员四是最后蒙太奇般的剪辑年轻瑞贝卡照顾婴儿的画面穿插在三兄妹照顾年老瑞贝卡的情节中冥冥之中都是注定满满都是爱还有米格尔对瑞贝卡的不离不弃终于正视这个不逊于杰克的男人初代三小只在最后一集表现了“平平无奇的一天”太暖心这就是上一季最戳我的那句“不怕忘记生命中的大事怕忘记的是那些日常点滴”皮尔森一家实在是家庭关系的乌托邦纵使不完美但是已经足够治愈我

雨三点汤不牢

你杀了我的未婚夫但这与我爱你无关所有人都客套的同情女主却没一个人真正理解呵护她的内心法式主旋律的内核凄美又凄凉这风格很欧容

頑趙

预告片来看太不像张艺谋以往风格了实力派大腕云集马修非常期待了

高领之瓜

虽然是一个每次自杀都被打断的老梗电影但是实在太好看了欧维和鲁内斗车那段笑死了被邻居太太强迫变成铲屎官也超好笑在欧维这里出柜不叫事买了法国车才是严重的大事好羡慕北欧温馨的邻里关系而且北欧人民好富啊一出新款车就买羡慕哭…

鸢尾ッ梦

技术上非常让人着迷真人与CG技术同场的视觉呈现可以说达到一个新的级别酷炫的战斗和赛博朋克的天上地下的阶层设定展现出了一个细节丰富且自洽的世界尤其是战斗场面上还有很多非常独特的奇观效应 但是平庸乏味的剧情上试图把太多内容塞入电影中变得十分臃肿节奏也有问题了满足战斗少女的不断打怪升级其他角色的动机和作用都沦落为毫无行为逻辑的活道具主线的男女主情感线幼稚又无趣可惜了如此宏大的设定世界另外就是虽然CG主人公视觉看上去没那么突兀了但是在真人表演环境中还是有种无法替代真人演员情感的缺失感但是由于男主的幼稚演技也非常差所以突兀感对比没那么严重反观和克里斯托弗·沃兹的医生对比就还有一段距离当然马修对于剧情上的硬伤使得我们对人物情感也始终无法投入掏心那一段的动机和台词……

🐷年大吉

一个号称自己制作精良披着年代剧外衣写着现代故事、细节烂透的沙雕剧

秦桑

感觉是我看过最有新意的招魂电影没看之前你会觉得是不是日本风很严重但实际看了会感觉还是很有中国文化在里面的顶多就是一点点皮毛是日本式的舞台风格、台词、配乐的考究让这部两个多小时的电影不会令人感到沉闷而且全程除了户外景都黑压压配乐哀怨痛苦的人声诡异又压抑但电影本身的叙事却是越来越透明的就像最后一幕虽通往冥界但其实也是霍都头看见的阳界影片充满很多露骨但是又克制的性描写依然因为是戏剧式的而很好接受更像一种文学文本台词很厉害寥寥数语都踩在最关键的地方结尾那场戏一切都明了了马修杀死熊艳和卖货郎是因为他们强奸了她但也能承认他们后来有爱上他相比丈夫青云这两个人更加值得尊敬而青云不但从没爱过自己反而是看见自己被奸污就引起兽欲因此杀了青云最后带回母亲虚伪全破

鸷群🌈

全片始于镜头于一团红之间逡巡 发生了什么没有交代 影片便是作为对这一历史谜团的揭晓而展开的 主体故事由戏剧内-外拆解 戏剧内的故事追求艺术再现 戏剧外的故事坚持真相还原 却又相互纠缠:剧外故事形成罗生门 空间的呈现很有意思——没有一处空间是私密的——总是会以被窥视、偷听或偶然路过的喜剧表达所打破 所有人物都处在如同舞台般开阔的空间 需要进行“日常生活的自我呈现” 这便是罗生门的心理动机;戏剧内的人物通过艺术思考 反而探寻到了真相 这一真相并不难找 一直以来却无人聆听(如同枕头所提示的) 为什么结尾给出答案:舞台上提示性欲的红布恰恰是遮蔽真相的东西 红布掀开真相大白 曾经自由的爱情被时代巨轮碾过 如今爱情的自由由小车上的逃离成全 陈建斌没有采取超真实的立场 看来他还是信仰所谓艺术的再现