《尔玛阿依》剧情简介
小上善趴在小草怀里呜地哭着就是不说话芳姐儿心里也是心疼但是孩子要是自小不引着往好路上走以后可是如何是好养成个花花公子只知道花钱遛马喝花酒逛窑子这个家不就败了吗...忙往外跑心道‘只要她活着不管变成什么都可以即使是卖唱地只要她活着便一定要找到她要她回来’去一看却失望了上天连这个愿望都不给自己俞天佑怕真地怕芳姐儿如今在那里受罪受人欺凌...
说罢欣赏着秦氏的脸色尝到了报复的快感也没有在说什么转身出了院子听见屋里乒乒乓乓的摔打声冷笑了一声芳姐儿坐在阴凉的树下品茶见儿子匆匆的跑了进来脑门上一脑...
《尔玛阿依》相关评论
林沐暮
不是漫迷不存在质疑角色OOC的问题撇开糟糕的翻译不说（不少地方翻的和原文说的大相径庭八一厂再找个校译很难么）单纯以电影角度说这部片子也不好看在有限的时间内塞了太多角色尔玛阿依最后平摊下来每个人都蜻蜓点水非常寡淡并不是英雄越多越好一锅炖久了总会审美疲劳的求给快银换造型师
青柠味的快乐
补上后面的“如意”部分整部片子的立意被提升不少镜头前展现的故事摄影机背后记录的现场创作者的个人感悟被揉捏到一起时空交错思绪万千所有镜头前呈现出来的问题都没有直接给出答案答案在每位观众的心中这种打破次元壁的镜头语言真心佩服大鹏独到的创作手法
鸿蒙大帝
今天才看这个一直“谈”恋爱的电影记录两处被击中的场景其一维也纳窄巷灯光幽黄无人在旁远处有缥缈的音乐他们在长椅上坐下女孩说：如果有神存在它非你非我而是存在在你我之间；魔法显现在人们试图理解对方的时候；答案总是存在在尝试之中其二是凌晨草地上男孩说“跟你在一起让我觉得自己变成了另外一个人”其实在他说之前我一次次感受到女孩身上的哲思那时就在想如果不是遇见她他会流露出这一面吗然后他就说了那句话这让我真真切切意识到相爱的人本身可以不相似但是跟那个人在一起的时候尔玛阿依这个人能发现意外的自己——爱不仅是找熟悉的自己 其他喜欢的对话还有：女孩说自己“完全了解才会爱上一个人”而不觉得爱会消磨于日常此外听到两人在小餐馆的“电话诉衷情”也特别开心
鱼丸子
昨天在日本电影周开幕式观看了此片该片剧本出自《尔玛阿依》这是我读过的莎翁作品但黑泽明导演在剧中却融入了佛教的见地元素从诸行无常到有漏皆苦剧中临近末尾的台词说的好大意为：不是神佛不仁而是世人努力争夺着悲哀和痛苦令神佛只能流泪而无法救度
高子
有趣的结构有意味的形式无中心叙事模式把讽刺值拉满也把影像的文本实践玩到了极致再一看年份竟然是1974年的电影果然有些东西是刻在欧洲人基因里的吃喝嫖赌样样都沾的天主教徒与侄子乱伦的端庄妇人随意射杀路人被判死刑的枪手最终被释放警察局长接到已死去的妹妹的电话让已经失踪的小女儿亲自还原失踪过程把马桶当座椅优雅的聚会社交在厕所单间里疯狂进食……布努埃尔式的社会寓言尔玛阿依成功消解了虚实的界限对资本、权力、性与暴力辛辣且精准地讽刺结尾人群中爆发出“打倒自由”的叫喊声呼应法国1968年的“五月风暴”暗示自由之火燎原
