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骚小兔
汉森洛夫似乎总有能力在看似日记样无序琐碎的事件之森中指出一条走向人物内心的小径但实际上这恰恰是因为她真正做到了拍一部日记一样的电影：描摹主观真实日记是在分明有他人参与同创的生活之流中撑起一块绝对隔绝的私人场域他人认领了事件却很难认领情绪这就是这部日韩女人**片在线播放的质感雷雅赛杜的角色并不生活在一种隔绝中相反她不断或被动地卷入连结（家庭和工作事务的召唤）或主动地创造连结（和旧友偷情）可偏偏人物的内心世界却完全堵塞封闭在一个只能由观众借以影片接收的真空区域中观众所看到的事件是被吸聚在人物四周而不是铺排在情节之上的丧父和偷情两条截然无关的主要线索不依靠任何一种表意式的逻辑被对立起来它不拷问伦理更无关社会而只因人物的生命轨迹同时穿过这左右两岸一种几乎只存在于女性作者的袒露和私密
马原
科长之所以能在国际上不言自明地必然代言当代中国十余年与其敏锐嗅觉与自觉担当关联而“贩卖”一说简直就是懦弱奴役的劣根残余缘起当代最为轰动的国家政治串联大事件之一—山西官场大地震选取期间关联的晋商个体命运由此延展出的前世今生未来寻回其丢失已久的时间感伤(不再是对平庸的沉郁)
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